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律诗的写作技法 kDB$JR+T
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ r\ cj:QN*
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我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 ;_n?G
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我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 y6- sZC m5
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其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： ?: w89)z2
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钱塘湖春行 唐•白居易 ;K?5+g~*3
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孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ x"Z,i P8 P
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 !
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【诗 意】 B&xe^%X
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从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 3x{]O2:
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 ^p9 W;Bj_
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 a73
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我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 4wt0Ro*
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登金陵凤凰台歌 李白 rJ?\J fvf
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 3 ckg ^
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 SWHGc'0e[j
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 $.\J{ f
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ezN<.tN
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我们只看下中间的两联， MMJ?<o]
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行经华阴 崔颢 W!J"rdZp
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迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 Q,e'Ju{
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 jca M~a}{c
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 AtMfy ;W
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借问路旁名利客，何如此处学长生。 qnc4#6~
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 +zOEdAuMI
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几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ %7ewoYp~
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 O'.>8418{
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这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 ' f0 :I
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 CB5D6sI0J
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 p*Cb.0sE
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这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 ]yz0oJI O
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武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 G'- 6d#-#
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河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 #*5AX )^
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这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 ^qnF&IV2
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讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 9`~"m4HNoQ
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我们李白的诗简单的讲下： B8Vhm|)u
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登金陵凤凰台歌 李白 GOU%t
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凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 l us#O
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吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 [R2<NaGAl
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三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 F/y.tn~~l
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总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 oZ)$wz}Oh=
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第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 KM>5g_& r
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我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 >qa6}6Nv
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要点： b3g~8@(R
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1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 2)^uK6Ze,
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2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 **\dfS
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3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 R`zN+v{c
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这三点要记住。 "r1+,3R? 3
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我们再来看下两个例诗： KKa
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. p^w0:tc8l^
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. k$a?@ps
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. LnXsZ13G
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! \Q="Uj+}8
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这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ,&^ O:OD
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. +>G"rq;^4
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. EWQ,&\U)X,
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这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 MrVbym]
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《苏武庙》作者：温庭筠 ?lM5}<
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苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 &tX$6=4n
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 %Cm7Q;rJ
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 A{vu)n A
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茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 3q%Y
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 |xGCLL
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我们来看下中间两联： ;jIa7l$
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Z44bU1 `
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 nqMLH$ [
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说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 a94&M ?
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云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 T8XxNFv
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过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 qC^~( b;#
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回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 O>|!! &`
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第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 e4Luu;8A{
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随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 j(k>[g$E
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大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 FSkN[=tMY
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例如韦庄的一首伤昔 #p ?
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昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 c+V7.~MY
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 d.G Fk *
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 X Y- &mi`
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今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 . ' hKYPt}
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中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 zj #Z>ik(:
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银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 & O\HA,H<
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西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 >gE,..mM
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可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 */ ; RNL
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临安春雨初霁 LT !\%j\
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 /^6aoeA1
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世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ })97
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小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 ]q 4o Da{
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矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 PZv['LC
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素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 [bh W'vD0M
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我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 SB^RIGU
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 RUE
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不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 j >w.M
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我们在看个例子： 2t]9( kG
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春夜即事 Xj*.puny
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. &T#8#|?:F
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. a\xp0;1
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. <
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. ;1vlR{J}
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. #&^ 0uH
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. W:Fhi; Y $
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这个就是典型的移步换景，我们总结下。 'pI5N 2z
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移步换景有两个表现手法： PSW?|gAm p
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1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 _ #:'mWAc
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2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 <A0*AA~{
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